Quand Raynaud s’invite chez Prouvé

L’article

Dans Art Critique, Laura Martin consacre une critique à l’exposition qui ouvre la galerie Nathan Chiche, installée à Vantoux dans une école conçue par Jean Prouvé en 1951. Son texte avance en trois temps : l’architecte, l’artiste, puis leur rencontre.

Elle rappelle le parcours de Prouvé, du ferronnier d’art à l’ingénieur et à l’industriel, son travail de la tôle d’acier et son appartenance à l’Union des artistes modernes, et retrouve à Vantoux son vocabulaire : panneaux percés de hublots, portique rouge, bâtiment monté en deux semaines. Elle présente ensuite les « psycho-objets » de Jean-Pierre Raynaud, pots de fleurs, carreaux de céramique ou panneaux de signalisation, que distingue du ready-made le rapport intime de l’artiste avec eux et qui portent une menace où se mêlent mémoire collective et histoire personnelle.

Au constructeur qui bâtit sa maison à Nancy, elle oppose l’artiste qui détruisit la sienne à La Celle-Saint-Cloud. Dans la première salle, douze pupitres biplaces de Prouvé servent de socles à vingt-quatre vanités : un crâne néolithique imprimé sur carreau de céramique, rehaussé de lettres en plastique colorées. Dans la seconde, accrochées aux panneaux à hublots, les vanités font jouer la courbe des crânes contre les vitres rondes, et l’auteure y voit un écho aux chaises électriques d’Andy Warhol.

Elle lit dans le titre une réflexion sur des existences dont l’issue est écrite mais qu’il faut bâtir avec la patience d’un écolier, et note que la galerie inaugure ainsi une programmation fondée sur des duos d’artistes.

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